郁达夫小说的身体叙事(2)

奥尼尔指出:“最高的社会惩罚就是人身限制或肉体监禁，通过疼痛折磨、饥饿甚至死刑来达到惩处的目的。革命者、造反者、持异端邪说者、失足者、罪犯、甚至病人都可能遭到肉体上的惩处，因为他们必须为挑战社会的正统体制和既定原则付出身体的代价。”［4］61郁达夫小说借身体叙事寻找生与死、得与失的意义，并且辐射到民族性、文化和政治等领域。人物获得的首先是身体的觉醒，“孝之始”“不亏体”的传统伦理文化对身体不再有约束力。然而，觉醒的身体不是孤立的，不能简单地仅仅看成是生理问题，正应了《茫茫夜》所描述:“中国的空气同癞病院的空气一样，渐渐使人腐烂下去……”《胃病》这种以“身体”名义命名小说的方式并非个别的随意的，事实上许多作品讲述故事就是从身体开始的:“我”的“病”，“我”的“忧郁”，“我”的“哀愁”，“我”的“失意”，“我”的“自责”，“我”的“放纵”，“我”的“沉醉”……无不以身体状态为书写中心，以身体方式展开叙事。在郁达夫笔下，有身体才有故事，身体被无限放大，身体的痛苦与快乐就是整个世界，身体叙事的目的在于达到灵肉一致的担当与生命整体的出场。他一方面以施虐和受虐的形式对抗自身，一方面以反叛和革命的形式对抗社会，不论哪一种形式，无不依托身体，身体似乎无所不包，亦无所不能。

郁达夫小说的身体叙事，最直观地反映在疾病叙事上。司汤达早就认为研究人必须“从生理现象起步”。苏珊·桑塔格进一步指出:“疾病是通过身体说出来的话，是一种用来戏剧性地表达内心情状的语言:是一种自我表达。”［5］41郁达夫是最频繁触及疾病主题的五四作家，疾病叙事在他的小说中产生了近乎经典的意义。

疾病是人人必然体验的生命经验之一。作家或许因生活不规律、情绪易波动等原因比常人更容易得病。郁达夫从小体弱多病，患过多年肺结核，忧郁症更是如影随形，“正病着”，“入病院”，“又有病了”，“病了半年”，“惹了很重的病”，“咳嗽总是不好”，“身体实太弱了”，几乎成了他的梦魇，但因此对生命有了更深的感悟。翻开郁达夫的日记、书信及传记，对患病、就医和带给他的困扰多有记述，时常担心自家的生命将因病缩短，“不知秋风吹落叶的时候，我这孱弱的病体，还能依然存在地球上否?”［6］郁家世代从医，郁达夫对疾病题材的偏爱，还可能与他家族记忆中的医患情结有关。可以说，疾病带来的生命体验在郁达夫身上留下了深深的痕迹，并深刻地影响了他的文学创作。

郁达夫小说充满一种令人窒息的疾病气息，44篇小说写到病的多达37篇。笔下人物经常生病:肺结核、肺炎、胃病、感冒、头痛、伤寒、疟疾、脑溢血、忧郁症、神经衰弱、性功能障碍……并且常常一病就是一年半载，病院和疗养院构成了具有典型性的场景，而病死、猝死、溺亡、自杀、痛不欲生成为众多人物的悲惨结局。疾病就是人物的命运，疾病制约着人物的情绪和气质，疾病成了人与人交往和相知的的纽带，疾病在营造氛围、组织情节中举足轻重。精神的孤冷、寂寞、感伤、颓废以及快乐，不过是身体的“病发”“病重”“病好些”的形容性说法。《沉沦》《胃病》《蜃楼》对疾病的叙述颇为详尽，主人公的性情行为无不被疾病左右着，疾病加剧了失落感，而失落的心理负担又加剧了病痛。《春风沉醉的晚上》中“我”的神经衰弱使陈二妹产生了误会，《薄奠》中“我”病后得知车夫死了从而引出“薄奠”，均借疾病推动情节发展，故事由此生出波澜。诚如伊藤虎丸所说，郁达夫处在把疾病当作“现代的代词”原封不动地使用的时代，受此影响迈出了作为小说家的第一步。

郁达夫小说中最值得关注的是结核病，有12篇小说的人物患有结核病，分别是:《银灰色的死》《南迁》《茫茫夜》《离散之前》《烟影》《蜃楼》《过去》《迷羊》《纸币的跳跃》《东梓关》《迟桂花》《碧浪湖的秋夜》。结核病似乎特别受到浪漫主义作家的青睐。结核病人多有热情似火的情感，而情感过剩是肺结核发病的重要诱因。在高烧不退、咳嗽得上气不接下气甚至咯血的情况下，平缓温和的情感表达方式变得奢侈，而借歇斯底里的发泄获得些许快感，可以在一定程度上缓解内心的痛苦和忘却患病的现实。肺结核患者大都脸孔白皙、面色潮红，因为虚弱，行动和语言显得温文尔雅，不像那些带来形体丑陋及精神损伤的疾病，很难给人以病态美的印象。《南迁》写她“体热蒸红”了“清瘦的脸儿”，微笑是“柔和的悲寂的”，《茫茫夜》写“他的苍白的脸上”有着“柔美的眼睛”，还有“悲寂的笑容”，这是肺结核患者留给人的病态印象。结核病在那个时代是不治之症，一旦患上无异于判了死刑，生活将彻底改变，并带给患者和身边人特殊的心理感受。不治之症使死亡成为可见的东西，面对死亡的长久忧虑、恐惧以及末日感，加剧了人物的孤独感，也强化了对生命的内省意识，结核病因此有了“形而上”的意味。《银灰色的死》中爱妻死于肺结核，对Y君来说也是爱的死亡。“我问你，唉，怎么你的脸上会一点儿血气都没有呢?”“她死了，她是死了，可怜她吐血吐到气绝的时候，还在那里叫我的名字。”以至后来一看到陌生女子苍白的脸色，就想起亡妻的面容。《迟桂花》中肺结核左右着翁则生的生活，留日时的恋爱与学业始于肺结核又终于肺结核，回国后解除婚约是因为肺结核，最后终于结婚则因为“病好起来了”。《碧浪湖的秋夜》中“满娘的养母患了肺痨病死了”，这一事件给满娘打击很大，她的心境与行为大变，而她的突然成熟又为情节发展奠定了基础。可以说，肺结核是人物性格的催化剂，人物命运的晴雨表，故事构成的关键点，情节发展的助推器。

文章来源：《中国辐射卫生》 网址: http://www.zgfswszz.cn/qikandaodu/2021/0212/373.html